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“突然舞い込んだ凱旋公演”
湯浅卓雄 指揮＝ＢＢＣナショナル・ウェールズ管弦楽団 ウィーン公演
（2005年 4月16日（土）ウィーン・コンツェルトハウス）
4月9日から16日までのツアーの全６公演を指揮することになっていた首席指揮者が8日、急病により出演不可能となったのである。ＢＢＣにとってはショッキングなアクシデントであった。
演奏される機会が少ない エルガー：交響曲 第２番とラフマニノフ：交響的舞曲をそれぞれメインに、そのほかアンコールを含めて全部で８曲から成る膨大な作品群の演奏を信頼して託すことのできる指揮者を、翌日までにフランクフルトに招かねばならないという酷く難しい状況に見舞われたのである。 しかも、フランクフルト、シュトゥットガルト、ウィーン公演は放送でも演奏が紹介される大切な公演なので、尚更重大である。
ＢＢＣにとって、前月３月、ＢＢＣナショナル・ウェールズ管弦楽団との数回の演奏会での客演で絶賛を博した湯浅卓雄こそが、唯一最大の頼みの綱だった。
１９８９年のＢＢＣスコットランド交響楽団首席客演指揮者就任以来の強い信頼である。
しかも、湯浅のスケジュールは ８日の夜、イェーヴレ交響楽団（スウェーデン）の定期公演を指揮した後、ラハティ交響楽団（フィンランド）とのリハーサルが始まる１８日まで、丁度１０日間だけ、全く偶然にもスケジュールが空いていたのだ。
しかし、湯浅にとっては問題もあった。
スウェーデンで演奏会での後、ただちにフランクフルトに向かわなければならないため、グラスゴーの自宅に、自らのスコアを取りに帰ることもできず、一方、18日からのラハティ交響楽団との演奏曲目のスコアも手元にないという状況である。
しかし、これも幸いなことに、BBCのツアーは最終日のウィーン公演の前2日間、演奏会がない休暇日があり、楽員らが休暇を楽しんでいる間に一旦グラスゴーにラハティのためのスコアを取りに帰ることができたのである。だが、ＢＢＣのツアーでの8曲については、やむなくオーケストラ所有のスコアを使うことで急場をしのがざるを得なかった。
しかし、湯浅はこの困難を引き受けた。後日、それはなぜか？と問うたところ『ＢＢＣの人たちの困っている顔が浮かんで、敢えて危険をおかそうと思った』のだという。おそらく、きっとうまく行くという自信を秘めていたのだろう。
演奏会は各地共、大成功であった。どの街でも終演時 聴衆の称賛に応えての７〜８回のカーテンコール、ステージ上での楽員からの指揮者への度々の賞賛。それが毎回の演奏会でのお決まりの光景となっていたそうだ。
１１日のシュトゥットガルト公演のゲネラルプローベにはロジャー・ノリントンが駆けつけ、この困難な仕事を引き受けた湯浅卓雄の手腕を極めて高く評価し、その見事な演奏ぶりを賞賛した。
ウィーン交響楽団の本拠地でもある ウィーン・コンツェルトハウスは２９年前、湯浅卓雄がウィーン・トンキュンストラー管弦楽団を指揮してデビューしたところである。
ウィーン国立音楽大学の一部の教室などが併設されたこの建物には修行時代の思い出が溢れている。 何より彼がその日使用した楽屋こそが、その昔、往年の偉大な巨匠達に教えを乞うべく訪ねた場所であった。
楽曲分析理論の大家で アバド、メータなどの名指揮者を育てた名教授 ハンス・スワロフスキーの最後の弟子として、その理論を叩き込まれた。その教えは未だに湯浅卓雄の楽曲解釈のバックボーンとなっている。ウィーンで培った最大の財産である。
ところで、ブルックナー、ブラームス、マーラーなどのシンフォニストを世に出したという自負のあるウィーンっ子にとって、イギリスの作曲家エルガーに対する認知度は未だに低い。
エルガーの才能を最初に世界に紹介したのはＲ．シュトラウスやマーラーだったが、最大の理解者として見逃せない存在がウィーン宮廷歌劇場やウィーン・フィルの楽長であった大指揮者ハンス・リヒターである。
リヒターはブルックナーの交響曲 第８番やブラームスの交響曲 第２、３番などの初演を行った歴史的大指揮者であるが、エルガーに対しても非常に強い理解と共感を示し、ドイツ・オーストリアの交響曲の系譜を継ぐ、その時代の最も偉大な作曲家の一人であることを見抜いていた。
ということはおそらく、正当に演奏されれば、必ずドイツ・オーストリアでも評価が得られるはずである。
事実 リヒターは生前、ベルリンやウィーンなどでエルガーの交響曲を指揮して大成功を収めている。にもかかわらず、その後は未だに・・・・という状況が続いている。
そんな街ウィーンでイギリスのオーケストラとともにエルガーを演奏することは指揮者にとって一種使命感に満ちたものであると同時に危険なことでもある。 しかも、イギリスのオーケストラといえども、第２交響曲に関しては経験が少ない。
しかし、この日 湯浅卓雄による交響曲 第２番はリヒターの見識通り、『ウィーンっ子が誇る作曲家たちの交響曲』と遜色のない深い内容をもった傑作としてその威容を誇り、聴衆に深い感動をもたらしたようであった。
一人、二人とエルガーに魅了された熱心な聴衆がスタンディング・オヴェイションを行う。
舞台では楽員達が何度も何度も湯浅を賞賛し続ける。
とても終わりそうにないその光景を、突然湯浅は遮り、アンコールとして『エニグマ変奏曲』の『ニムロッド』を演奏。その後はさらに長い喝采の時が続いた。 見事な凱旋であった。
久しぶりの湯浅のウィーン登場を聞きつけた楽屋に現れた訪問者達も口々に"初めて聞いたエルガーのシンフォニー"に深い感銘を得たことを述べていた。
そんな最中、ＢＢＣ ＮＯＷの楽員代表らが指揮者室に登場！ 何と『楽員全員の湯浅への賞賛の寄せ書き』と『シャンパン２本！！』を贈呈し、湯浅との突然のツアーがとても幸福であったことへの感謝の気持ちを伝えた。
ところで、エルガーはこの交響曲の冒頭に次のような詩を記している。
『まれにしか、まれにしか来てくれぬ。
汝、喜びの精霊よ！……………』
エルガーはこの第２交響曲とヴァイオリン協奏曲を『自らの魂の巡礼』と述べている。
『喜びの精霊』こそが解釈の『謎』を解く鍵なのだろう。
そういえば、かつての住人、湯浅卓雄も今やウィーンの人々にとっては『まれにしか来ぬ存在』である。
ウェールズのオーケストラも、エルガーの交響曲もまた然り。
そして、この日 会場に居合わせたウィーンの人々のもとには、きっと『喜びの精霊』が舞い降りていたに違いない。
（Ｙ．Ｋ．）
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| ウィーン・コンツェルトハウス前に 駐車するBBCのトラック |
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| コンツェルトハウス正面に掲げられて いるグスタフ・マーラーのレリーフ |
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| ウィーン・コンツェルトハウスの 公演案内盤 |
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| ウィーン・コンツェルトハウスでの リハーサル |
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| ウィーン・コンツェルトハウスでの 湯浅卓雄 |
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| 指揮者楽屋にて 背後の左はヴァーグナー、 右はブルックナーの肖像画 |
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| 1924年にシェーンベルクが コンツェルトハウスで 指揮した公演のポスター…。 指揮者楽屋に掲げてある。 |
1922年にウェーベルンが マーラー：交響曲第3番を 指揮した公演のポスター…。 指揮者楽屋に掲げてある。 |
ツェムリンスキーが マーラー：大地の歌を 指揮した公演のポスター。 |
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| これは驚き! 1929年、後の響名誉指揮者、ジョセフ・ローゼンストックが自作のピアノ協奏曲のソリストとして、若き巨匠ジョージ・セルと共演。ローゼンストックはこの後、新交響楽団（N響の前身）の常任指揮者として来日して活躍したが、戦況の悪化からニューヨークに移住。 |
BBCナショナル・ウェールズ 管弦楽団のメンバー全員に よる湯浅卓雄への寄せ書き |
ＢＢＣナショナル・ウェールズ管弦楽団
ドイツ・オーストリア演奏旅行（指揮＝湯浅卓雄）
演奏曲目（２パターンを公演地により差替）
●ウェーバー：『オベロン』序曲 又は ロッシーニ：『セミラーミデ』序曲
●モーツァルト：ピアノ協奏曲 第２７番 又は サン＝サーンス：ピアノ協奏曲 第２番
（ピアノ：マルク・アンドレ・アムラン）
●エルガー：交響曲 第２番 又は ラフマニノフ：交響的舞曲
【公演日時・会場】
4月 9日(土)20時 フランクフルト・アルテオパー
（ウェーバー、モーツァルト、ラフマニノフ）
4月10日(日)20時 カールスルーエ・コングレスツェントラム
（ロッシーニ、モーツァルト、ラフマニノフ）
4月11日(月)19時 シュトゥットガルト・リーダーハレ
（ロッシーニ、モーツァルト、ラフマニノフ）
4月12日(火)20時 ヴュルツブルク・コングレス＆ツーリスムスツェントラーレ
（ウェーバー、モーツァルト、エルガー）
4月13日(水)20時 エルランゲン・ハインリヒ−ランデス−ハレ
（ウェーバー、サン＝サーンス、エルガー）
4月16日(土)19時30分 ウィーン・コンツェルトハウス
(ウェーバー、サン＝サーンス、エルガー）
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