日本経済新聞　平成16年6月14日（月）夕刊　（音楽評論家　小石　忠男）

一昨年、シューマンのソナタ全曲で好評を博した漆原朝子が、今回はブラームス「ヴァイオリン・ソナタ全曲」に挑戦（3日、神戸新聞松方ホール）した。ピアノは前回と同じベリー・スナイダー。ソナタ3曲と「スケルツォ」を弾いたが、各作品の特色を鮮明に弾き分け、前回よりもさらに強い感銘をあたえた。
技術的にも一段と洗練され、ヴァイオリンは四弦のみごとに揃った音が美しい。しかも第一番ではゆとりのあるテンポをとり、清潔・平明な音楽を歌った。
ピアノもまったく虚飾のない音と表情で、柔軟な弦と対話したが、たとえば第一楽章の終結部では二人ともに加熱し、引き締まった造形の説得力が凄い。第二楽章の重音も朗々と歌い、音楽的な器量が大きい。
第二番は3曲中もっとも明朗な曲趣だが、ゆれるリズムがこまやかなニュアンスをあらわし、そのため第二楽章の甘美な旋律線は、もう魅力的としかいいようがない。青春の叙情を回想させる至福の時である。途中の急速な部分では、さらに切れのよさが欲しいが、終楽章とのバランスはよい。
休憩後は、まず「F・A・Eソナタのスケルツォ」が演奏された。はつらつとした音楽である。しかし、それよりも最後の第三番が当夜の圧巻となった。
ヴィブラートの処理も巧妙で、全体の構築にスケールの大きいドラマが現された。二人の演奏者息づまるような緊張と情熱の燃焼も、聴き手を離さない。とくに後半の二つの楽章の的確な高揚と、旋律の意味深さは感動的である。
漆原はブラームスの複雑で晦渋な趣を直感的にとらえ、一挺の楽器とは思えぬ交響的な響きで、その神髄に迫った。音構造も明快に整理されていたが、いま彼女は自身にみちた境地に到達したようである。
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